DESDE EL MONTE PIROLO: LA YERBAGÜENA DE PLATA

 El día nueve de este mes en curso y en el curso de un acto flamenco, flamenquísimo, diría yo, le fue entregada a la gran BAILAORA -con mayúsculas- Pepa Montes la Yerbagüena de Plata en su pueblo de Las Cabezas.

Pepa Montes que aunque por nacencia es oriunda del pueblo  mencionado es más trianera que la cava (de los civiles) que allí tiene su residencia, se casó en Triana con Ricardo Miño y parió en Triana a Pedro Ricardo Miño, el padre guitarrista de época y el hijo pianista con todo el flamenco del mundo metido en sus entrañas como no podía ser de otra manera. Pepa Montes lleva en Triana más de tres décadas y no solo por eso, hay mucho más. El pueblo de Las Cabezas se tiene que resignar a compartirla con los trianeros.

Dije  antes que el acto fue flamenquísimo. ¿Porqué?. Primero que nada por su sentido de la medida, hay que darle las gracias a los organizadores, ni sobró ni faltó nada, cuando nos tienen acostumbrados que  los actos flamencos se alargen hasta la desesperación. Y el flamenco dentro y fuera de otras cosas tiene y debe de tener la medida justa, como una soleá.

         Martín Martín, crítico flamenco?, presentó el evento y estuvo en profesional dando paso a la primera parte, donde cantó y se dio su pataíta por bulería Tamara Aguilera. A mi me sorprende y por eso el flamenco no se acaba, que estas chicas jóvenes que vestidas de calle y con un aparato corrector protésico, como en este caso, parece que en vez de ir a cantar a un acto flamenco van a examinarse de la selectividad desde algún instituto. Pues la tal Tamara me sorprendió, he tenido siempre oidos sordos para los  puristas, por como salió vestida al escenario, por su flamenquería y conocimiento de los cantes. Eso es lo importante, que la gente joven quieran estar en este mundo y participen. Las tablas y los conocimientos se adquieren a base de querer estar y que los dejen, sin críticas negativas que lo destruyan anímicamente. Debemos estar en la época actual y no estar  comparando, escuchando y acordándonos    perennemente de cantaores y/o cantaoras del pasado y de sus cantes y como lo hicieron. La evolución, como dijo Darwin, es imparable porque el entorno marca las pautas y las mutaciones y la sociedad de esta época lo pide y además lo consigue. Los jóvenes entran en el arte flamenco por la sensibilidad y la  dulzura, que la tine, nunca con la dureza aunque sea uno de los pilares, tiempo al tiempo y cada uno cogerá la verea que mejor le venga a su estilo.

Después vino el bailaor Juan de Juan, con un curriculum que lo avala desde muy joven y últimamente, hasta que emprendió el vuelo por su cuenta, en los espectáculos del gran bailaor Antonio Canales. Se podrá discutir el baile de Juan de Juan pero no el que de en los tablaos hasta la última gota de sudor de su cuerpo, el darlo todo al público que se congrega para verlo y él no los defrauda en absoluto. Al final los espectadores en pie y más de cinco minutos de ovación.

En el entreacto la entrega de la Yerbagüena de Plata a Pepa Montes con llamada al escenario de autoridades, familia y amigos presentes, arropada por todos Martín Martín hizo la ofrenda, vino la imposición de la yerbagüena y los regalos, entre ellos un cuadro de  M. Machuca que era un espectáculo y otro cuando el mismo pintor con popá Ricardo Miño a la guitarra se dejó caer con este fandango al estilo del Carbonerillo, cuyo autor es el mismo popá Ricardo y dedicado a su esposa:

                          

Bailaora de tronío 

con sabor a yerbagüena, 

bailaora de tronío, 

de las que tienen pureza, 

y te dejan el sabor 

como el pan de Las Cabezas.

Se formó el taco. La gente en pie, pero no les dio tiempo a sentarse porque “El Chiva”, aire de patriarca gitano, serio y cabal, coge el micro y con la guitarra de Ricardo y las palmas de los espontáneos del tablao se pega unas bulerías y sale Pepa y se las baila -¡Oh, prodigio!- sin salirse de una de las planchas de las tablas que tendrían aproximadamente menos de un metro cuadrado, todo pura y dura expresión corporal y a compás. Imposible. La gente empezó a pegar chillíos y óles. El acabose con lágrimas.¡Que emoción!.

En la segunda parte y cierre llegó Triana y cantó en la boca y la gracia de Esperanza Fernández y todo se lo dedicó a Pepa Montes.

Relentizó el cante con su postura y gestos de artista cara, con la voz rota cuando hacía falta que se rompiera y llegó la seguiriya: “Las campanas de Santana/repican por seguiriyas/que se casa un calorró”… , y los tangos del Titi: “Ya vienen bajando por las escaleras”… , y las alegrías con toda la letra refiriédose a Triana: “Los arbures y los barbos pasan por el Altozano y se comen en adobo/ en la Cava los Gitanos….”. Y las bulerías, más de media hora sin repetir una letra, y todo referente a Triana, tan solo una concesión a Utrera con un fandango, por bulerías, de la Fernanda y la pataíta para finalizar. Y yo llorando que no lo hacía desde un día viendo torear al Paula en El Puerto y cuando murió mi Bato.

                                          

                                               A.Fernández de Cachero M.

                                                                       Julio-11